在北京三里屯的霓虹叢林里，一座承載電影基因的光影容器正在生長。

在影院同質(zhì)化競爭白熱化的今天，Oft Interiors與英皇集團(tuán)以十年默契再度破局。

這是兩個行業(yè)領(lǐng)軍者跨越設(shè)計(jì)與娛樂產(chǎn)業(yè)的深度握手，也是一場關(guān)于「影院空間革命」的先鋒實(shí)驗(yàn)。

這并非簡單的業(yè)態(tài)疊加，而是一次對「觀影全周期體驗(yàn)」的重新編碼，傳統(tǒng)影院的時間價(jià)值模型已被悄然顛覆。


時間價(jià)值的場景化拆解

傳統(tǒng)影院將消費(fèi)者時間切割為“候場-觀影-散場”三段式消耗，而這里通過設(shè)計(jì)“電影全周期體驗(yàn)鏈”，將時間價(jià)值密度提升300%：

Pre-movie（映前30min）：社交磁場
In-movie（觀影120min）：沉浸體驗(yàn)
Post-movie（映后60min）：泛娛聚場

這種時間價(jià)值重構(gòu)的本質(zhì)，是通過空間設(shè)計(jì)打破觀影行為的物理邊界。它不再將影院視為封閉的內(nèi)容消費(fèi)容器，而是打造了一個“電影+”的開放生態(tài)系統(tǒng)。

中國電影人的精神客廳

項(xiàng)目毗鄰使館區(qū)與三里屯文化消費(fèi)高地，天然具備國際文化對話屬性。這里不止是觀影場所，更是中國電影工業(yè)的會客廳。

成龍、張藝謀、馮小剛、葛優(yōu)、謝霆鋒等大咖出席北京英皇電影院開業(yè)

在這里，成龍、謝霆鋒等港星資源與馮小剛、管虎等京圈導(dǎo)演的深度聯(lián)動，構(gòu)建起南北電影人的"實(shí)體社交場"。

為此，英皇提供了一個絕佳社交場景：命名為“屯”的超級VIP廳。屯有囤積力量，向上生長之意，也回應(yīng)所處的地理位置。

為完成電影文化產(chǎn)業(yè)交流場景，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)將目光投向20世紀(jì)六七十年代的藝術(shù)浪潮。

以法國經(jīng)典藝術(shù)與精湛工藝為底色，將浪漫與自由注入細(xì)節(jié)，并植入「微醺時間」概念，營造非正式社交的松弛感。

OFT認(rèn)為，設(shè)計(jì)師要做的不只是設(shè)計(jì)空間，更是要培育會自我進(jìn)化的有機(jī)體。

在這里，消費(fèi)者還可以定制“電影+發(fā)布會”混合場景：舉辦電影首映、導(dǎo)演見面會、影迷沙龍等各類活動，在VIP HOUSE屯廳開啟威士忌盲品社交等。

通過設(shè)定不同消費(fèi)場景把屯廳價(jià)值最大化。

“光合作用”解構(gòu)感官體驗(yàn)

影院整體設(shè)計(jì)以「閃光公園」為主題，「閃光公園」的設(shè)計(jì)邏輯，建立在對現(xiàn)代都市人感官需求的深度解構(gòu)之上。

這個空間拒絕成為簡單的觀影容器，而是通過材質(zhì)與技術(shù)的精密配合，重新定義人與環(huán)境的互動關(guān)系。

「閃光」是科技理性的冷光，是LED矩陣精確計(jì)算的數(shù)字心跳；而「公園」則指向原始的土地記憶，是植物在混凝土縫隙中倔強(qiáng)生長的野性基因。

二者共同形成新的“光合作用”，引發(fā)人與環(huán)境更多互動，同時還象征著電影文化與精神文明之間的循環(huán)往復(fù)。

空間中大面積采用了金色與白色，這是OFT為英皇電影城旗艦店完成的經(jīng)典配色之一。

設(shè)計(jì)師認(rèn)為，金色觸發(fā)人類對日光、豐收的本能親近感，其低明度暖調(diào)能激活大腦獎賞回路，產(chǎn)生「輕奢感」的心理暗示，契合英皇電影城定位。

白色則作為視覺錨點(diǎn)，能夠抑制金色可能引發(fā)的過度亢奮，維持前額葉皮層的理性判斷閾值，平衡電影內(nèi)容帶來的感官失調(diào)。

在這里，空間線條如同被解構(gòu)的自然法則——墻面以流體幾何切割出既非直線亦非曲線的曖昧形態(tài)，像是植物藤蔓與光影路徑在三維空間達(dá)成和解。

如果在”公園“散步，某些轉(zhuǎn)角處突然出現(xiàn)蕨類植物，當(dāng)LED背光穿透時，葉片脈絡(luò)會在地面投下的金色陰影，模擬公園中的樹影搖晃。

進(jìn)入影廳的儀式感，則始于OFT與日本最大的五金集團(tuán)UNION聯(lián)手打造的鈦合金門把手。

它的存在，超越了功能，成為一種近乎哲學(xué)的隱喻——冰冷金屬與溫暖觸感的對立統(tǒng)一，象征著現(xiàn)代生活中理性與感性的微妙平衡。

設(shè)計(jì)師摒棄了傳統(tǒng)影院的安全方案，轉(zhuǎn)而創(chuàng)造了一套會呼吸的光系統(tǒng)。隨著影片開場，光線逐漸沉降為深空灰，唯獨(dú)保留座椅周圍一圈金銅色光縫。

當(dāng)燈光暗下，銀幕亮起的那兩小時，人們暫時卸下社會身份，回到最原始的感知狀態(tài)——這種集體做夢的儀式，在流媒體時代反而顯得更珍貴。

這種對情緒的敘事野心貫穿整個空間，甚至在洗手間的鏡框設(shè)計(jì)中達(dá)到戲劇性的高潮——設(shè)計(jì)師以韋斯·安德森《布達(dá)佩斯大飯店》的強(qiáng)迫癥式對稱美學(xué)為藍(lán)本，向膠片時代機(jī)械美學(xué)致敬。

當(dāng)兩位觀眾在鏡前并肩而立，空間的敘事魔法便悄然生效——那些虛實(shí)交錯的倒影、金屬與光影的唱和，讓日常行為升華為一場微型劇場演出，完美呼應(yīng)著影城「將每個瞬間變成電影幀」的核心哲學(xué)。

“電影+”開放生態(tài)系統(tǒng)

除了對時間價(jià)值的重構(gòu)，英皇電影城的顛覆性還在于，它不再滿足于販賣“兩小時黑暗中的集體注視”，而是將影院解構(gòu)重組為”電影生活提案館”。

為打破「爆米花經(jīng)濟(jì)」定式，英皇首創(chuàng)自主餐飲品牌——CINEBITES，以「觀影全周期美食敘事」模式，并創(chuàng)新性推出"白天辦公+傍晚觀影+深夜沙龍"的新型消費(fèi)節(jié)奏，這里是餐廳是沙龍區(qū)也是思想劇場。

設(shè)計(jì)師通過分時段場景融合設(shè)計(jì)，將單一觀影行為拓展為多維度的城市生活體驗(yàn)，完成“電影+”開放生態(tài)系統(tǒng)的構(gòu)想。

在「城市綠洲計(jì)劃」框架下，CINEBITES內(nèi)所有家具均采用流線型設(shè)計(jì)，從吧臺的螺旋形態(tài)到座椅的貝殼造型，暗示《盜夢空間》中無限延伸的夢境幾何。

CINEBITES中央，是一座種滿了熱帶蕨類植物的環(huán)形花園，環(huán)繞花園的卡座設(shè)計(jì)巧妙，靠背的高度既保證了私密性，又不會遮擋視線。

除此之外，設(shè)計(jì)師考慮業(yè)態(tài)融合的可能性，以有別于傳統(tǒng)餐廳的布局形式，嘗試將影院轉(zhuǎn)化為可訂閱的“空間操作系統(tǒng)”：影迷社群在這里舉辦“電影療愈之夜”，將空間轉(zhuǎn)化為“內(nèi)容開發(fā)平臺”的泛娛樂商業(yè)模式，促使單平米產(chǎn)值較傳統(tǒng)影院倍數(shù)提升。

北京三里屯英皇電影城重新定義了影院價(jià)值——從單向觀影空間進(jìn)化為城市文化磁場。

OFT 巧妙打破傳統(tǒng)邊界，將城市綠洲、導(dǎo)演沙龍和主題餐廳轉(zhuǎn)化為持續(xù)吸引人的社交場域。這里不僅是觀影場所，更成為融合辦公、社交、餐飲的泛娛樂聚場，讓電影文化自然滲透都市生活，這座影院正以創(chuàng)新的生命力，邀請每個人成為故事的一部分。

正如場景方法論所言：“未來的商業(yè)競爭，本質(zhì)是意義供給效率的競爭?！?br />

來源：本文由Oft Interiors提供稿件，所有著作權(quán)歸屬Oft Interiors所有。

本文版權(quán)歸腿腿教學(xué)網(wǎng)及原創(chuàng)作者所有，未經(jīng)授權(quán)，謝絕轉(zhuǎn)載。

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